REsearching我的电影即将到来的书，突然间点击了，我在50年的电影编辑中遇到了我没有发生的事情。在特写和中等特写镜头中，电影摄影师往往将演员的眼睛沿着对应于框架的垂直尺寸的金色比例划分的线。与电影摄影师Vittorio Storaro相信（《现代启示录》），约翰海勒（英国病人），Caleb Deschanel（狮子王)，以及导演弗朗西斯·科波拉(Francis Coppola)和卡罗尔·巴拉德(Carroll Ballard)，很明显，这不是他们的一个有意识的决定。西尔简洁地写道:“我只是想让脸在画面中感到舒适。”
黄金比例由希腊字母phi (φ)表示，自从被古代的几何学家发现以来，它就一直牢牢地抓住了人们的想象力。它由一条平分线表示，其短段与长段的关系与长段与整条线的关系相同。这个比率是一个无理数，1.618034，被天文学家约翰内斯·开普勒特别重视，他把它称为几何的两大宝藏之一，另一个是毕达哥拉斯定理。黄金比例是斐波纳契数列的极限,它可以被发现在很多意想不到的地方(DNA的结构,在自然的螺旋星系和飓风,叶子和种子的生长模式,和许多其他地方,包括,我建议,在摄影和人脸的架构。
我了解到，纵观历史，从绘画和雕塑的角度来看，在所有种族的面孔中，我们的眼睛都落在发际线和下巴之间的黄金比例线上。此外，面部其他重要区域之间也存在黄金比例:眼睛到嘴唇的距离与嘴唇到下巴的距离之比;眼睛到鼻孔鼻孔到嘴唇;眼睛到鼻孔鼻孔到下巴。当然，也有一些变化。杰·雷诺的下巴大得不成比例，海伦·亨特的前额很高。但人类的脸更倾向于显示这些比例。在艺术、绘画或雕刻理想化的面孔时尤其如此。
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我对电影摄影的初步结论是，当脸部是构图的主体时，当眼睛沿着与脸部相同的黄金比例线下落时，脸部会感觉“在画面中最舒服”。一种作曲和声。电影摄影师可以根据电影的审美来改变这一点。将眼睛置于线的上方会让角色更具优势，而置于线的下方则会强调角色的相对弱点。在帕维尔·帕利科夫斯基(Pawel Pawlikowski)的电影中可以看到对这一点的极端转移;例如，在他获得奥斯卡金像奖时偶像．
下面的短片是对脸部这些区域及其数学关系的探索。为什么这些关系存在，并且如此一致，是一个更深层次的谜。
Walter Murch已经在电影行业工作了50多年，担任过编辑、音效设计师、编剧和导演。他为弗朗西斯·科波拉(教父三部曲，谈话，天启现在）和安东尼明霍拉（英国病人，才华横溢的Ripley先生，冷山）。他对Mark Levinson的电影的编辑可以看出对科学的兴趣颗粒发烧（2013），关于寻找Higgs Boson。
