一个在15世纪佛罗伦萨，洛伦佐·德·梅迪奇（Lorenzo de Medici）的力量达到了顶峰，他设法为他的动物园弄到了一只华丽的长颈鹿。这动物真是个奇迹几件艺术品描绘了它的到来。（到长颈鹿的途中一定是多么可怕和可怕，这一点已被历史所遗忘。）长期以来，私人动物园一直是城市上层阶级人们看到野生动物的方式，也就是说。然而，随着帝国的衰落，私人动物园最终演变为市政动物园，让公众，尤其是儿童，对猴子、爬行动物和狮子惊叹不已。
然而，如今人们对动物园的想象却不那么乐观。有些人认为，为了引人注目，将动物囚禁起来可能是危险和残忍的。这就提出了一个问题：对动物园的热爱能否与动物的需求相平衡？这是世界著名建筑师伯纳德·丘米（Bernard Tschumi）面临的难题。2003年，他刚完成雅典卫城博物馆的工作，就接受了重新设计摇摇欲坠的巴黎动物公园的合同。Tschumi说，该公园建于1934年，与同时代的公园“不同”。“这是一个供动物居住的人工景观，但没有剧院，这在当时是相当新奇的。它不是马戏团。”
动物园同时也是医院、大型餐厅、奇观和高度安全的区域。
Tschumi和他的团队花了五年时间重建了动物园，该动物园于2014年重新向公众开放。围绕着常住的长颈鹿群（它们太难移动），他试图将动物园的历史、不断变化的动物保护伦理考虑以及他的风格——一种极简主义的、几乎是工业美学的结构修改融入其中。“这是尽可能简单，尽可能真实，”他说。鹦鹉螺在Tschumi的曼哈顿工作室与他坐下来，周围围满了准备在蓬皮杜中心举行最新回顾展的盒装模特，谈论动物园以及它如何反映保护科学不断变化的叙事。
你对动物园重新设计的最初策略是什么？
我们决定为动物园制定一个全新的策略，这不是关于物种的展示，而是一系列所谓的“生物带”的再现，这些“生物带”与地理和气候条件相对应，无论是撒哈拉沙漠还是巴塔哥尼亚的冰川景观。这大部分是通过路线实现的。动物园相对较小，但由于路线曲折，你会觉得动物园要大得多。蜿蜒的小路也可以让你定义动物的栖息地。所以你有了一个确定的景观场所，也是一个运动场所。换句话说，建筑是景观的背景，而不是景观是建筑的背景。
动物园的要求是如何影响你的设计的?
在设计动物园时，有些人工制品是无法避免的。我会把它们分为三类。首先是鸟类。第二，热带温室。第三个是关于一个事实，动物园实际上是一个非常技术性的建筑。它同时是一家医院，一家巨大的餐厅，一个奇观，在某种程度上，也是一个高度安全的区域。我用“辖区”这个词，而不是监狱，因为高度安全是双向的；你必须保护动物园管理员、公众和动物——这是一种复杂的互让。我们在现场与生物学家和动物专家合作。这不是我们可以发明或猜测的东西。动物必须感觉到相对的保护。他们有时想不被人看见。对一些人来说，我们使用了一些技巧，比如狮子有一块被加热的大石头，所以它会在公众的视线范围内停在加热的石头上。
有没有什么设计挑战最让你着迷?
对于这些与动物一起的技术空间，最有趣的部分可能是我在其他项目中使用的东西，叫做双重信封原则。这意味着，从外部看，建筑似乎与景观融为一体，但实际上，在这个立面背后是你几乎看不到的东西。例如，看看长颈鹿屋的木板后面，你会发现它实际上是一个金属建筑。它的外层真的是在玩弄自然的感觉。木头最初是抛光的橙色，非常漂亮，但当它老化时，就变成了中性色，这与早期的人造岩石很好地配合。我敢说，动物和森林的关系在我看来更“自然”。
“你知道这些长颈鹿在动物园已经有五六代了吗？你不能把它们送回去。”
你有没有试图在你的设计中模仿自然？
你在丛林里找不到鸟类。它们是功能需求，但却变成了诗意的环境。在任何时候，我们都不想把架构强加为架构。我极力避免这种情况，并使用相当简单的设备，如保护木梁，在执行功能时保持环境的和谐特性。
你对保护那些使动物远离自然栖息地的东西有保留吗？
在某些方面，这是一件很难说的事情，因为你会想到这些19世纪的探险家，他们从美索不达米亚、埃及或希腊采集文物。他们说这也是为了保存和保护。所以，一开始，我有一种本能的反应，对这些动物也有同样的感觉。但当我向动物园管理员提起这件事时，他们说：“你知道这些长颈鹿在动物园里已经有五六代了吗？你不能把它们送回去。”所以，在很多情况下，这根本不是把它们从环境中带走。它是关于保护某些物种，因为它们在自己的环境中无法生存。这是一个非常不同的观点。
在孩提时代去过动物园这么多年后，作为设计师再次来到动物园是怎么回事？
事实上，这是我的一个遗憾:旧动物园有一块非常大的石头，他们称之为猴子石。它的状况如此糟糕，我们不得不把它取下来。所以现在猴子们处在一个稍微不同的环境中。但话说回来，我不是动物园专家。作为建筑师，这是关于创造性的，而不是clichéd。不被公认的动物园或工厂的样子所束缚。我觉得这很刺激。
克莱尔·卡梅伦鹦鹉螺社交媒体和新闻编辑。在推特上关注她@克拉贝尔8．
