一世n 1979年，有时在最后几个月的勉强控制的混乱中，弗朗西斯福特科普拉的最后几个月现代启示录那someone in legal affairs had the presence of mind to ask if we had secured the rights to use the 1965 Georg Solti recording of the “Ride of the Valkyries,” the music which accompanied Colonel Kilgore’s attack on the Vietnamese village of Vin Drin Dop, otherwise known as Charlie’s Point.
瓦格纳歌剧爆破音乐的想法DieWalküre.作为Psywarop（心理战争运营）的形式，让越南人在1969年在1969年在1969年写下了John Milius的脑海中的神经元迷宫深处现代启示录．
“那个Valkyrie场景来自一个愿景，我对恐怖和恐怖和恐怖的令人兴奋，而恐惧则陷入困境。它的荣耀！“约翰在2005年告诉劳伦斯威斯皮克哈珀文章。“现在 - 与维多利亚时代的不同，当荣耀们所讨论的一切 - 现在，这是总是谈论的恐怖。当然，无论是一个本身，都是一个荒谬的半陈述。“
The “Ride of the Valkyries” was so deeply associated with the attack on Charlie’s Point, and had been for so long—from birth, so to speak—that we who were working on the film, editing the picture and mixing the sound, could barely conceive of separating the two. How that particular Solti recording came to be chosen, I never found out—the decision predated my joining the film—but there is a general consensus in musical circles that Solti’s interpretation, conducting the Vienna Philharmonic, has never been surpassed.
所以当REDCA是一个有关的记录公司时，它是一种存在的震惊，牢牢地说：不。
有这么少的时间留下了我们被限制沿三个前面向前发展，希望至少有一个会得到退款：1）继续请求德卡;2）安排与旧金山交响乐的“Valkyries”记录，试图复制Solti的动态和仪表;3）梳理所有现有的录音，希望找到接近Solti的解释和可用于电影的录音。
这些方法中的最后一个方法落在了我身上，因为我负责整个电影的声音设计，并且当时是电影这一部分的图片编辑器。
我拒绝的“valkyries”的许多版本的问题是他们被单调的节奏：结果是一种机器人错开，一个模拟音乐生活而不是真实的东西。
这当然很长时间在iTunes之前 - 苹果II最近被发布，麦金托斯尚未在史蒂夫乔布斯的眼中闪闪发光 - 因此我们的必要性数据库是唱音乐的Schwann目录。
事实证明，1979年有19个“骑行”的立体声记录，我从旧金山湾和哥伦布拐角处购买了所有来自塔式的纪录。
这是将每一瓶勃艮第的博尔尼 - 罗谷 - 从最近的葡萄酒商店播出的音乐相当。但是一旦我不遗余力地，刚坐在LP的凹槽中，我就会知道他们不起作用：对他们来说有一个葡萄园唐 - 与索尔蒂相比 - 这使我的眼睛是水。
但其他一些，也许是一半值得更加认真的考虑因素。我很快就会发现。
在屏幕上的视觉动作与音乐之间存在复杂的节奏关系，无论它可能是什么。在编辑电影期间，这种关系不断调整和收紧，有时有意识地，其他时间更直观。
但是，随着音乐本身的表现，在音乐本身的表现中也发生了相同的复杂关系，因为导体余额，在一瞬间的比分的节奏签名，将其调整到他的解释和特定优势（有时，他领导的管弦乐队的弱点。
最伟大的指挥家和管弦乐队，索尔蒂和维也纳爱乐乐团当然都属于这一组，他们能够将这些细微的调整与节奏特征紧密地结合在一起被认为是有规律的，但实际上不是，从而增强音乐本身的有机，生活和呼吸性质。我拒绝的“valkyries”的许多版本的问题是他们是单调的节奏：无论环境如何，都决定了一个度量签名并困住了。结果是机器人错开，模拟音乐生命而不是真实的东西。
这反映在我们与自己身体节奏、心跳和呼吸的亲密关系中。我们可能认为大多数时候我们的心跳是有规律的，但事实上并非如此。它不断地在每一拍的基础上进行微小(有时是宏观)调整，对心脏、大脑和身体对含氧血液的需求之间的神经反馈做出反应。这同样适用于我们的呼吸频率，它与我们的循环系统密切相关。
健康但略微不规则节律的医学术语是“异位，”，我们对这种动态脉冲的重要意识意识到这一动态脉搏提醒我们，这让我们活着。在医疗紧急情况下，在心脏和身体的需要之间密切监测的反馈通常削弱或切断，并且出现了一台充满心跳的机器状规律性，信号困扰或即将发生死亡。
同样，缺乏这种动态的音乐，快速智能脉冲被感知，有意识地或缺乏生命的基本火花。
索尔蒂的“valkyries”的举措是我们可能称之为异位音乐的崇高榜样 - 一个强大的生活方式，脉动心脏和瓦格纳的组成的呼吸。
当我们把索尔蒂的“女武神”和《启示录》中的场景联系起来时，音乐和电影的DNA在最大的主题层面上变得不可分割地联系在一起——记住，女武神本身就是像神一样的处女，骑着有翼的马，把在战争中被屠杀的士兵的尸体运送到瓦尔哈拉殿堂——以及微小的电影框架和半分音符。
尽管瓦格纳的音乐很棒，索尔蒂的录音也很棒，但我们还是有一些自由。
大约45秒后我们已经削减了，当行动突然转向越南学校，并且很快就会震惊的瞬间沉默，很快被直升机的遥远的声音侵入，并且在呼呼的泡沫泡沫上传播音乐的微弱烘干刀片。
这建立在强度随着空气骑兵越来越近,师生在学校开始恐慌,然后女武神的声音第一次听到长拍摄的直升机,在地平线上,看上去只有斑点,冲浪打破在前台。
每当我看电影时，下一节中音乐和形象的化学始终会让我特别令人奇迹：从后面射击直升机，当他们接近海滩时，越南士兵沿着他们的高架走道跑进，跳进战壕，然后是一系列卓越的直升机移动镜头，歌唱valkyrie突出每种切割，强度建设，直到海滩被冠，最终射击。
在音乐的第二段中有一个小枪口的近距离射击，每分钟发射几千发子弹，我们用女武神的声音重复前面的部分，虽然有点简短。
We dropped the whole middle section of Wagner’s original, where the Valkyries are calling out to each other: “Here Helmwige, bring your horse here—Put your stallion next to Orlinde’s mare, your bay will enjoy grazing with my gray—Who is hanging from your saddle?”
如果我们把这个也算进去，就会出现混乱和能量的大幅下降。相反，我们在音乐中休息了大约50秒，专注于基尔戈和他的人之间的对话。
然后随着直升机开始落在海滩上，随着越南火灾跳出的海军陆战队，“骑行”再次启动，这次与强大的最终部分。当一些二级条例爆炸时，从其中一个海军陆战队员敲出腿，音乐结束了。
因此，我的任务毫不犹豫地鉴于我们的困境，是为了找到另一个录制“valkyries”尽可能接近Solti的1965年录音的节奏签名，这也将允许本身可以通过这种方式进行重组。我用4秒的增量制作了索尔蒂的节奏的变化图，并且秒表尽力掌握他的音乐的异位脉搏。这是一个梦幻般的音乐学课程，揭示了像X-ray的“骑骑的”隐藏的曲折，犹豫和加速。
我把同样的方法用在了其他的录音上，希望能找到最接近索尔蒂的节奏。一段又一段的录音都被搁置一旁，最后只有另一张“女武神”(Valkyries)的唱片与之接近:埃里克·莱恩斯多夫(Erich Leinsdorf) 1977年与洛杉矶爱乐乐团(Los Angeles Philharmonic)的唱片。
一世made a transfer from Leinsdorf’s LP to 35mm magnetic film (this was in the days when we were working with physical film, unlike today’s digital smorgasbord) and lined up the picture with the moment that Kilgore orders the PsyWarOp to begin, pushed the “play” button on my KEM editing machine, and hoped for the best.
当我看电影时，图像以熟悉的方式与这款新音乐一起兴起。异位节奏持有，也许这种微妙的器官移植毕竟是为了工作。当小号咆哮时，我和Kilgore一起笑了笑。然后突然间 ...
我停了一下机器，迷失方向。图像有问题。对于现在消失的海洋的蓝色，始终存在特殊的精彩的力量和酸度。我问我的助手，史蒂夫苏打，如果他因某种原因改变了印刷品。不，他没有。
这个问题被证明是联觉的一个经典案例。在电影中，大约在音乐开始的35秒后，出现了一系列士兵进入战场的镜头，第一个镜头是海军士兵用手抚摸着火箭的胸部，从下角度拍摄的。在每一个镜头中，海洋都广泛地分布在背景中。
Although Leinsdorf’s performance of the “Valkyries” was rhythmically in synch with Solti’s, at this moment Leinsdorf had emphasized the strings in his orchestral balance, whereas at that same point Solti had chosen to emphasize the brasses, which—I realized now only in retrospect—were responsible for synergizing that wonderful acid blue of the ocean. In Leinsdorf’s recording, the strings were soft and pillowy, and as a result the blue looked dead: The chemistry of the image and sound worked against each other to the detriment of both. I turned off the machine and abandoned the search, letting Francis know the sad result. He understood the problem.
事实证明，弗朗西斯能够越过罗卡的看门人，并在芝加哥与索尔蒂谈谈。Solti回应了一个Maestro，同情艺术困难弗朗西斯面临：“当然，亲爱的男孩，你为什么第一的地方和我说话？”
许可使用Solti的“女武神”经历了这么晚在这个过程中,然而,我们无法得到磁硕士学位的时间,和你所听到的电影是从LP磁盘、磁带转移扩散在重新录制到六频道的声音。但是，也许这种偶然性给这个场景带来了某种偶然的真相，因为基尔戈本人，现在被揭露为音乐鉴赏家，无疑也会像我们所做的那样，直接从索尔蒂的迪卡光盘制作他的磁带。
Walter Murch是一部电影编辑器，声音设计师，作家和主任，他们一直在动态图片50年。他的学分包括thx - 1138，所有三部电影教父系列，谈话那回到盎司那生命中不能承受之轻那英国病人， 和明天．他的其他兴趣包括天文学、养蜂和翻译Curzio Malaparte。他是本书的作者在一眨眼的功夫，在电影编辑上。
